Une journée brumeuse / A foggy day

      Ces photos datent un peu, mais elles illustrent bien le temps d'aujourd'hui, à ceci près que la peinture du Pub (1ère photo) a changé de couleur, moins rose, plus saumon.

J'ai chargé mon four et lancé une cuisson de séchage, demain une cuisson de biscuit et comme à chaque fois que j'arrête de tourner pour passer à l'émaillage, je suis dans des abîmes de perplexité.

Il y a les émaux que je fais, et ceux que je souhaiterais faire. Mais pour cela, il me faudrait un four qui puisse fonctionner en réduction : céladon très clair, presque transparent sur engobe de porcelaine, entre autres.

Alors en attendant, j'aimerais améliorer ceux que j'utilise déjà. Il y en a un que j'aime beaucoup, mais qui est facilement surcuit en bas du four ? En fait c'est assez difficile pour moi d'analyser les résultats.

Voilà toute une série de pièces émaillées avec le même émail, ce qui change, c'est l'épaisseur de l'émail et la terre utilisée ou l'engobe sur le corps de la pièce, un grès de Saint Amand. L'engobe peut être posé sur cru ou sur cuit, cela fait une palette très étendue.


   Dans l'ordre de fabrication, le premier (à gauche) est un des tous premiers essais, sur engobe riche en fer, l'émail est épais et décroche par endroits. A droite, le suivant est fait d'une terre chamottée riche en fer, (grès de Treigny), l'émail est assez épais également et çà bulle, mais çà me plait. Sur les suivants l'émail est plus dilué et devient semi-transparent satiné.

A gauche, le même engobe au fer que sur le 1er en haut. Un de mes préférés, c'est le bol engobé de porcelaine, (à droite), dessus l'émail est satiné, semi opaque, pas une seule bulle. Sur les deux petites tasses, l'engobe est posée sur cru, pour la première (à gauche) et sur cuit pour la seconde. L'émail devient alors transparent, puisque cet engobe bleu, sous cet émail, contient beaucoup de fondants.
En fait, je suis toujours étonnée avec cet émail, lors de la dernière cuisson, certaines pièces ont bleui (pourtant engobées de porcelaine) et bullé. Les bulles sont apparues aussi sur des bols assez fins, tandis que dans la même cuisson, sur des pièces plus épaisses, j'avais des effets attendus.

Me voilà donc bien perplexe  à la veille de recommencer à émailler.

These photos date back a bit, but they illustrate the time today, except that the painting of the Pub (first photo) has changed color, less pink, more salmon.

I loaded my kiln and started drying, tomorow a bisque firing  and as every time I stop throwing to move to the glazing, I'm into deep perplexity.

There are glazes that I do, and those I would like to make. But for that, I would have a kiln that can operate with reduction: celadon very clear, almost transparent over porcelain slip, among others.

So in the meantime, I would like to improve the ones I use already. There's one that I love, but that is easily overcooked at the bottom of the kiln ? It's actually quite hard for me to analyze the results.

This is a series of bowls glazed with the same glaze, what changes is the thickness of the glaze and the clay used or the slip on the body of the piece, a stoneware of St. Amand. The slip can be placed on raw or bisqued, this is a very wide range.

In the production order, the first (left) is one of the first tests on iron-rich slip, the glaze is thick and breacks in places. Right, the following is made of a rich iron grog clay (Treigny sandstone), the glaze is thick enough and also bubble here, but I like it. Following the glaze is more diluted and becomes semi-transparent satin finish.

On the left, the same iron slip than on the first (top). One of my favorites is the bowl porcelain slip (right), it is satin, semi opaque, not a single bubble. On the two small cups, the slip is placed on raw, for the first (left) and bisqued for the second (right). The glaze becomes transparent, since the blue slip under the glaze, contains a lot of oxides fluxes.
In fact, I am always amazed with this glaze, at the last firing, some parts become blue (yet engobed porcelain) and bubble. The bubbles also appeared on quite thin bowls, while in the same firing on thicker pieces, this glaze had the expected effects.

So here I am very perplexed about to start glazing.